Opérette

Le terme « opérette » existe depuis le XVIIe siècle. On peut se demander si le "petit opéra" porte son nom car il est plus court que d'autres œuvres - en particulier les pièces en un acte étaient appelées opérettes au XVIIIe siècle. Par rapport à l'opéra, moins de personnages apparaissent et il n'y a pas de virtuoses du chant ; les acteurs chanteurs sont parfaitement adaptés à l'action comique avec des dialogues parlés entre les actions musicales.

Paris Opérette

Cette forme d'art est née à Paris vers 1848, mais s'appelait "opérette-bouffe" dans le cas d'une pièce en un acte et "opéra-bouffe" dans le cas d'une pièce en plusieurs actes. Le modèle était "l'Opéra comique", les œuvres étaient à l'origine courtes et avaient un contenu grotesque et frivole. L'un des premiers compositeurs fut Florimond Ronger avec ses pièces "Don Quichotte et Sancho Panca", "Le Petit Faust" et "Man'zelle Nitouche". Une autre personne a récolté la renommée : Jacques Offenbach a ouvert le "Théâtre des Bouffes-Parisiens" dans le cadre de l'Exposition Universelle de 1855, consacrée exclusivement aux opérettes.

L'opérette a changé avec la guerre franco-prussienne de 1870/71. Le public bourgeois réclame des pièces moins grotesques et frivoles, Emmanuel Chabrier convainc avec des comédies burlesques burlesques, André Messager conquiert le public avec des pièces plus sentimentales.

Opérette viennoise

Après que Karl Treumann et Johann Nepomuk Nestroy ont importé avec succès des opérettes d'Offenbach à Vienne, des œuvres viennoises indépendantes ont été créées à partir de 1860, qui ont été jouées dans le théâtre de banlieue viennois traditionnel. Afin de se détacher du public artisanal et d'attirer un public aisé, les opérettes sont jouées dans les théâtres de banlieue viennois. Une caractéristique particulière de l'opérette viennoise était l'influence de la valse viennoise jusqu'au XXe siècle.

Opérette berlinoise

En raison du succès des titres d'opérette parisiens et viennois, les compositeurs locaux se sont rapidement mis à introduire une intonation typiquement berlinoise dans l'opérette. La musique de marche déchiquetée est caractéristique du style berlinois, comme " Das ist die Berliner Luft, Luft, Luft " de Paul Lincke .

Après la Première Guerre mondiale, Berlin est devenue le centre de l'opérette en langue allemande ; Les opérettes viennoises étaient déjà expérimentées dans les théâtres berlinois au 19ème siècle - ce qui est l'une des raisons pour lesquelles de nombreux compositeurs viennois ont donné les premières mondiales à la Spree ou ont complètement déménagé. Au début des années 1920, un nouveau son basé sur les danses syncopées des États-Unis s'impose et le son transatlantique devient la marque de fabrique de l'opérette berlinoise.